Jean-Yves BOSSEUR

Ouvrages de l'auteur et directions d'ouvrages

• Musique et arts plastiques. La traduction d’un art par l’autre : principes théoriques et démarches créatrices, Paris : L’Harmattan, 2011.
  430 p., (L’Univers esthétique).
• Le Collage, d’un art à l’autre, Paris : Minerve, 2010.
  238 p.
• De vives voix : dialogues sur les musiques contemporaines, Paris : Minerve, 2010.
  221 p.
• La Musique du XXe siècle à la croisée des arts, Paris : Minerve, 2008.
  250 p. (Musique ouverte).
• Morton Feldman : écrits et paroles, Dijon : Les Presses du réel, 2008.
  463 p. (Fabula). [En collaboration avec Danielle Cohen-Levinas].
• Du son au signe : histoire de la notation musicale, Paris : Alternatives, 2005.
  143 p. (Ecritures).
• Musique et beaux-arts : de l’antiquité au XIXe siècle, Paris : Minerve, 1999.
  196 p.
• Vocabulaire des arts plastiques du XXe siècle, Paris : Minerve, 1998.
  236 p.
• Vocabulaire des arts plastiques du XXe siècle, Paris : Minerve, 1998.
  306 p.
• Musique et arts plastiques : interactions au XXe siècle, Paris : Minerve, 1998.
  306 p.
• Chansons de gestes, Paris : Alternatives, 1998.
  95 p.
• La Plume, Arles : Actes Sud, 1995.
  71 p.
• Cribles et stratégies, Limoges : Sixtus, 1993.
  32 p.
• John Cage : suivi d’entretiens avec Daniel Caux et Jean-Yves Bosseur, Paris : Minerve, 1993.
  193 p. (Musique Ouverte).
• Vocabulaire de la musique contemporaine, Paris : Minerve, 1992.
  196 p.
• Musique : passion d’artistes, Genève : Skira, 1991.
  198 p.
• Le Paradigme musical d’Albert Ayme, Paris : Traversière, 1986.
  73 p.
• Questions, Copenhagen : Borgen, 1984.
  21 p. [fre/eng].
• Alliages de cordes : opus 1, Bois-de-Champ : AEncrages, 1983.
  16 p.
• Allégorie 1, Paris : Neumes, 1983.
  non paginé.
• Notations et communications des nouvelles musiques. Vers l’œuvre ouverte : doctorat d’Etat, Paris 1 – Sorbonne, 1981.
  407 p.

Ouvrages collectifs

• "Interactions pluri-artistiques", in L'Art à l’épreuve de l’intermédialité : pratiques artistiques et enjeux esthétiques, Paris : L’Harmattan, 2021.
  p.29-41, (Ouverture philosophique).
• "L'Indétermination et les notations graphiques : Brown, Cage et au-delà", in L'Expérience l'expérimentation, Dijon : Les Presses du réel : Montreuil : Les Instants Chavirés, 2015.
  p.18-35, (Oh cet écho).
• "Quelques jalons extrêmes dans la pensée musicale contemporaine", in L'Art dans tous ses extrêmes, Paris : Klincksieck, 2012.
  p.71-80.
• "Echapper à l'individualité du geste", in Le Geste à l’œuvre : Richard Tuttle et pratiques contemporaines, Montreuil-sous-Bois : Lienart, 2011.
  p.81-98, (Beautés).
• "Partition et livre d'artiste : un lieu d'échanges", in Musique et arts plastiques. La traduction d’un art par l’autre : principes théoriques et démarches créatrices, Paris : L’Harmattan, 2011.
  p.361-368, (L’Univers esthétique).
• "Matrice active : un projet de scénographie interactive à partir de Kandinsky", in Arts et nouvelles technologies, Paris : L’Harmattan, 2007.
  p.31-44, (Ouverture Philosophique).
• "Entretien avec Jean-Yves Bosseur sur la réception de la musique tchèque des années soixante en France", in Culture tchèque des années 60, Paris : L’Harmattan, 2007.
  p.333-336
• [Texte], in Musiques contemporaines : perspectives analytiques 1950-1985, Paris : Minerve, 2007.
  286 p. (Musique ouverte).
• [Texte], in Histoire de la notation de l’époque baroque à nos jours, Paris : Minerve, 2005.
  294 p.
• [Texte], in Pierre Alechinsky : Satie en miroir, Paris : Ed. du Jeu de Paume, 2003.
• [Texte], in Elliott Carter, le rapport avec la musique européenne dans le domaine du rythme et du temps, Villeneuve d’Ascq : Presses Universitaires du Septentrion, 2002.
  499 p. (Thèse à la carte).
• "Vers un érotisme musical", in Erotique, Esthétique, Paris : L’Harmattan, 2002.
  p.247-262.
• "Entre son et couleur", in Peinture et musique : penser la vision, penser l’audition, Villeneuve-d’Ascq : Presses Universitaires du Septentrion, 2002.
  p.159-178.
• [Texte], in Révolutions musicales : la musique contemporaine depuis 1945, Paris : Minerve, 1999.
  284 p.
• [Texte], in Musique et notations, Lyon : Grame, 1999.
  213 p. (CNRS).
• "La Musique à l’aube de l’abstraction picturale", in Le Commentaire et l’art abstrait, Paris : Presses de la Sorbonne Nouvelle, 1999.
  p.97-106.
• "Tom Phillips : poésie d’un non-poète et composition d’un non-compositeur", in Les Traversées de l’image, art et littérature, Le Mans : Beaux’ Arts, 1999.
  p.213-226.
• [Préface], in La Perception du temps musical chez Henri Dutilleux, Paris : L’Harmattan, 1999.
  255 p.
• "Les Disques d’artistes", in Musique et arts plastiques, Paris : Ministère de la culture ; Lyon : Musée d’art contemporain : Grame, 1998.
  p.63-68.
• [Texte], in Ecrits et paroles, Paris : L’Harmattan, 1998.
  378 p.
• [Texte], in Musiques croisées, Paris : L’Harmattan, 1997.
  255 p. (Musique-musicologie).
• [Texte], in Le Temps de le prendre : journal musical (1967/…), Paris : Kimé, 1997.
  204 p.
• [Texte], in Musique du son, musique du verbe, Paris : Klincksieck, 1995.
  219 p.
• [Texte], in Histoire de la musique occidentale, Paris : Le Grand livre du mois, 1995.
  1312 p.
• "Musique et collage", in Montages/Collages, Pau : Publications de l’Université, 1993.
  p.37-42, (Rhétoriques des arts II).
• [Texte], in Révolutions musicales : la musique contemporaine depuis 1945, Paris : Minerve, 1993.
  268 p.
• [Préface], in A l’écoute des compositeurs : (entretiens, 1961-1974), Paris : Minerve, 1992.
  283 p. (A la découverte de la musique).
• [Texte], in Le Sonore et le visuel : intersections musique/arts plastiques aujourd’hui, Paris : Dis Voir, 1992.
  158 p. [Dir. de publ.].
• "Hors catégories", in La Poïétique comme science et comme philosophie de la création, Paris : Poïésis, 1991.
  p.121-124.
• [Texte], in Albert Ayme : sept chants de ténèbres : suivis d'un Envoi (8ème chant) à Pablo Picasso : 1988-1990, Paris : Traversière, 1991.
  92 p.
• "L’Oeil de l’écriture musicale", in L’Oeil musicien : les écritures et les images de la musique, Charleroi : Palais des beaux-arts, 1985.
  p.33-53.
• "Labyrinthe et forme ouverte", in Le Labyrinthe, Paris : Centre culturel portugais "Coloquio/artes" ; Lisbonne : Fondation Calouste Gulbenkian, 1984.
  p.65-68.
• [Texte], in Circulaire II, Nancy : Ecole des beaux-arts, 1984.
  40 p.
• [Texte], in Albert Ayme : "seize et une variation" 1963, Paris : Traversière, 1983.
  133 p.
• [Texte], in Opus incertain en 6 éléments et 9 séquences, Paris : Atelier 55, 1981.
  non paginé.
• [Texte], in Pédagogies musicales, accélérer le mouvement : les méthodes actives d’enseignement de la musique, bilan d’un mythe, Rosult : Mouvement d’action musicale, 1981.
  102 p.
• [Texte], in La Création collective, Paris : Clancier-Guénaud, 1981.
  259 p. (Poïétique).
• [Texte], in Le Noir de l'azur, Paris : Galilée, 1980.
  153 p.
• [Texte], in Révolutions musicales : la musique contemporaine depuis 1945, Paris : Le Sycomore, 1979.
  242 p.
• [Texte], in Last notes from Endenich, s.l. : s.n., 1978.
  non paginé.
• [Texte], in Recherches poïétiques…2, le matériau, Paris : Klincksieck, 1976.
  353 p.
• [Texte], in Musique de notre temps…, Paris : Casterman, 1973.
  259 p.

Catalogues

• [Texte], in Catalogue Mu-sique en vue, Villeurbanne : URDLA : Centre international de l’estampe, 2002.
  153 p.
• [Texte], in Catalogue John Cage, François Morellet, Milan Grygar : Otevrenà forma = Forme ouverte = Open form, Prague : Galerie hl. mesta Prahy, 1993.
• [Texte], in Catalogue Michel Sicard : écrire au pluriel, Avignon : Médiathèque Ceccano ; Bruxelles : Bibliotheca Wittockiana, 1991.
  106 p.
• [Texte], in Catalogue Tom Phillips, Middlesex : The British Council, 1979.
  p.3-7.

Articles de périodiques

• "La Question de l'héritage cagien" [Entretien], Tacet, déc. 2011, n°1.
  p.60-75. [fre/eng].
• "Tradition et création : nationalisme et cosmopolitisme dans les musiques d’aujourd’hui", L’Education musicale, sept. 2004, n°515-516.
  p.19-21.
• "Tania Mouraud, le son et le silence", Parade [Aimez ça], février 2004, n°3.
  p.28-35.
• "John Cage : pièces pour piano préparé : Bacchanale ; And the earth shall bear again", L’Education musicale, sept.-oct. 2003, n°505-506.
  p.28-34.
• "La Notion d’indétermination dans le concert (1957-58) de John Cage", L’Analyse musicale, février 2003, n°46.
  p.84-89.
• "John Cage : song book : analyse", L’Education musicale, sept.- oct. 2002, n°495-96.
  p.21-26.
• "Texture et matériau dans la pensée musicale contemporaine", L’Analyse musicale, février 2001, n°38.
  p.61-66.
• "A quoi sert la musique contemporaine ? ", Revue des deux mondes, janvier 2001.
• "La Musique aux cinq figures", Cité musiques, déc.- janvier 2001, n°31..
• "De l’acoustique à l’électrique dans l’expérimentation sonore du XXe siècle", Techne, 2000, n°12.
• "Danse et musique : interactions", Marsyas, mars 1993, n°25.
  p.69-72.
• "Hommage à John Cage", Cahiers du Cirem [Musique et Europe], juin-sept. 1992, n°24-25.
  p.105-106.
• "Mondrian et la musique", Marsyas, juin 1989, n°10.
  p.69-74.
• "L’Oeil et la notation musicale", Marsyas, juin 1988, n°6.
  p.53-60.
• "Le Collage, "no man’s land" ? ", Revue d’Esthétique [Collages], 1978, n°3-4.
  p.291-304.
• "Géographie musicale de la ville", Revue d’Esthétique [La ville n’est pas un lieu], 1977, n°3-4.
  p.207-214.
• "Un Centre de recherches, aujourd’hui", Revue d’Esthétique [L’art de masse n’existe pas], 1974, n°3-4.
  p.385-404.